剧情简介

秋瑾女士不满清朝封建统治，冲破家庭樊篱，赴日本留学。归国后，受革命党人徐锡麟之命，以绍兴大通学堂为据点，联络浙东会党，组织光复军，伺机起义。后因起义计划泄露，清兵包围学堂，秋瑾为了掩护同志撤退，不幸被捕遇难。

剧本演变

该剧的创作曾得到郭沫若的关注。1959年3月27日，郭沫若给袁雪芬的亲笔信中提到：“秋瑾也很可以使她上舞台，我写歌剧是外行。你们如编写出，让我来润色，我是愿意的。”同年8月18日，郭在给袁的亲笔信中说：“您七月二十日信和‘秋瑾’剧，最近才接到。剧本看了一遍，把秋瑾的事迹写得很详尽，在舞台上演出时，加上演员的表情、动作、声调等，可能受观众欢迎。但作为戏剧来讲太全面了，却难得写好。”他又说：“人物多、时间长、地点分散、事件复杂……秋瑾的性格不太统一，说理不透，感动人的力量，单从文字上看是不够的。”他还在信中附注：“秋瑾和服持剑的照片，我曾看见过，我揣想那是在日本留学时偶尔拍摄的，回国后也那样，如果属实，未免太矫情了。”

1959年3月16日上午，柯灵、唐弢、杜宣、陈虞荪等文艺界人士，应邀参加了讨论该剧剧本的座谈会。同年10月7日，何慢、赵景深、魏金枝、唐弢、叶以群、章力挥、王元美、张丙昆、钱英郁等文艺界人士在观剧后参加了座谈会。两次座谈会的意见与郭沫若的意见不谋而合，均认为剧本存在着事件多、人物多、时间长、情节散等不足之处。袁雪芬在秋瑾“东渡”一场中，安排了[三五七]、[流水]等曲调组成的大段唱腔，来抒发人物的革命胸怀，获得了较好的戏剧效果。