武汉市京剧团前身为中南京剧工作团，成立于1950年1月，1952年9月改为现名。
武汉市京剧团是我国建国后的第一个国营剧团，首任团长高百岁，副团长为陈鹤峰、高盛麟、郭玉琨、于宗昆、李福德（专职干部）。1953年和1954年，又吸收了关正明、李蔷华、陈瑶华、云艳霞、熊志云等名演员加入了剧团。这时全国各省、市、县已成立了许多国营剧团和民间职业剧团，基本上发迹了旧社会戏曲班社跑江湖到处流动演出的局面。前几年还有一些京剧演员流动各地应聘演戏，现在也都参加了组织。武汉市京剧团的组织和人员也日见固定起来。
曾有京剧四大码头的说法，京津沪汉，武汉作为京剧发源地之一，也是京剧重镇。上世纪五六十年代形成了武汉市京剧团发展迅速形成了“十大头牌”的说法。
武汉市京剧团前身为中南京剧工作团，成立于1950年1月，1952年9月改为现名。
武汉市京剧团是我国建国后的第一个国营剧团，首任团长高百岁，副团长为陈鹤峰、高盛麟、郭玉琨、于宗昆、李福德（专职干部）。1953年和1954年，又吸收了关正明、李蔷华、陈瑶华、云艳霞、熊志云等名演员加入了剧团。这时全国各省、市、县已成立了许多国营剧团和民间职业剧团，基本上发迹了旧社会戏曲班社跑江湖到处流动演出的局面。前几年还有一些京剧演员流动各地应聘演戏，现在也都参加了组织。武汉市京剧团的组织和人员也日见固定起来。
曾有京剧四大码头的说法，京津沪汉，武汉作为京剧发源地之一，也是京剧重镇。上世纪五六十年代形成了武汉市京剧团发展迅速形成了“十大头牌”的说法。
十大头牌分别是：
高百岁（麒派老生）麒派高足，周信芳大师弟子，高文武兼长，戏路宽广，极富创新精神。在唱腔艺术方面，学麒而不拘泥于麒，他以"麒派“为基础，吸收其他流派之精华，其特点为朴质苍劲，深沉浑厚，平中见奇，寓巧于拙。在表演上，严谨规矩，平稳酣畅，韵味醇厚，声情并茂，富有感染力。
陈鹤峰（麒派老生）同为麒派高足，周信芳大师弟子，其表演风格以“麒派”为基调，博采众家之长，同时依据自身的秉赋条件，创新发展。表演细腻，神完气足，身段大方潇洒，嗓音宽润、吐字清晰，有强烈的感染力。
高盛麟（武生）大武生，宗杨派，艺术上综合盖排，麒派的表演艺术，自成特色，功底深厚扎实，靠功尤精，功架稳健大方，表演严谨洒脱，台风极佳，且有一条耐唱的好嗓子，兼演红生，其红生宗王鸿寿，又得周信芳指点，表演上融入大量麒派元素，被观众誉为活关公。
郭玉琨（武生）人称“江南美猴王，其猴戏突出猴王灵敏诙谐”，还被人誉为“江城出手大王”，兼擅锤、剑、鞭、刀等惊险出手。妻杨菊萍同为武汉市京剧团青衣。
杨菊萍（梅派青衣）小杨月楼之女，承受家学，兼学梅派的妩媚和荀派的活泼，表演各种不同身份的女性。擅演各种梅派荀派戏。其丈夫郭玉琨为武汉市京剧团著名武生演员。
高维廉（小生）师从金仲仁，书卷气浓尤其擅演陈大官、莫稽、吕蒙正等穷生。高维廉 群英会之周瑜
关正明（老生）上海戏校正字科高材生，嗓音高亢圆润，戏路较宽，功底深厚。唱白咬字大胆使用旋律变化复杂的新腔，吸收马谭杨余言各派特点，表演上有吸收麒派的表演风骨。逐步形成自己甜净委婉，细微含蓄，刚柔相济，俏丽多姿的独特艺术风格。
贺玉钦（武生）中华戏校玉字科学生，以武戏火爆著称，北戏南技、开打勇猛，擅演《金钱豹》、《伐子都》、《界牌关》等戏，兼演猴戏。
李蔷华（程派青衣）程派私淑弟子，音韵上有相当讲究，吐字、发声、四声极其准确，听起来外柔内刚，情态动人。
陈瑶华（王派青衣）陈鹤峰之女，受王瑶卿、路三宝等名师传授，唱法宗王，擅长饰演善良娇柔的女性。擅演青衣兼演花旦。